さやわか×大井昌和「いまこそ語ろう、士郎正宗！ーーニッポンのマンガ #2」【四天王シリーズ #6】 @someru @ooimasakazu

【大井昌和「マンガ表現から見る／本当は読みやすい士郎正宗」】

士郎正宗というマンガ家の表現は複雑だ。
マンガ読みの中でも「士郎正宗のマンガは読みづらい」という、一般的な認識があると思う。なぜ彼のマンガは読みづらいと言われてしまうのか。この読みづらさの原因はどこにあるのか。
ここではマンガ表現をコマ割りと吹き出しという層と、コマの中の絵の構図の層に分解して、士郎正宗のマンガを見ていこう。

そもそもマンガの読みづらさとは、基本的に吹き出しの多さ＝文字の多さ、コマの多さ、コマの形の乱れに原因がある。つまり絵ではなく、コマ割りに原因があるのだ。そこで参考として、拙作『おくさん』14巻の170-171ページの枠線と吹き出し（と書き文字）だけを抜き出したものを見ていただこう（図1）。



拙作は基本、雑誌などで読まれることを目的にし、リーダビリティだけに特化したいわゆる「一般的なマンガ」を目指した作品である。
対して士郎正宗のコマ割りはどうだろうか。今度は士郎正宗の『アップルシード』1巻の132-133ページの枠線と吹き出しを模写したものを見てみよう（図2）。

コマの数や形だけを見るかぎり、『おくさん』とほとんど変わらないことがわかっていただけるだろう。つまり士郎正宗のマンガは、基本的には読みやすいはずなのだ。

ではなぜ読みやすいはずの士郎正宗が、読みづらいと言われてしまうのか？ それは士郎のマンガが、「読みやすいからこそ読みづらい」からだ。どういうことか。

詳細はイベント当日にご紹介したいと思うが、図2の元のページを見てみると、絵が入ることで一気に情報量が増えるのがお分かりいただけると思う。ただし、絵の情報量が増えたからといってイコール読みづらくなるわけではない。普通はどんなに情報を詰め込んでも、読者はそれを読み飛ばしてしまえるからだ。

でも、士郎正宗はそうではない。この作家は卓越した読みやすさの技術で、1コマ1コマに目一杯詰め込んだ情報を読者に読ませてしまうのだ！
複雑なストーリー、メタな台詞、アニメ文化の文脈とその先の展開を持つキャラクター、刷新されたメカデザイン、深い教養から生まれる空想建築、それらが完璧なレイアウトで回され、次のコマに続いてゆく……。

そして読者は、読みやすさを追求するマンガ表現技術によりこれらの情報が読めてしまうが故に、脳がパンクし始める。士郎正宗のマンガには、コマ内の絵を読ませる技術、読者に絵を読み飛ばさせない（視線を外させない）技術が詰まっているのだ。

そう、読みやすいマンガだからこそ生まれてしまう現象。
しかしそれはマンガとして読みづらいということではないのだ。

もし本当に面白いマンガを探していて、まだ士郎正宗を読んで無い人がいれば是非読んでいただきたい。

士郎正宗のマンガは読みやすいから。


【登壇者からのコメント】

『攻殻機動隊』がスマッシュヒットを飛ばして以来、士郎正宗はどこかアニメのイメージで語られがちになったように思う。しかし、もちろんファンなら誰もが知ることだが、マンガこそが士郎正宗の真骨頂。『アップルシード』『ドミニオン』『仙術超攻殻ORION』『ブラックマジックM-66』そして『イントロンデポ』から連なる画集の数々……。それぞれの作品に込められたアイデアはいつまでも古びないし、社会や政治、思想、文化に鋭く切り込む重厚なテーマは予言的で、現代そのものを描き出していると言っていい。ということは、つまり！『攻殻機動隊』連載から来年で30周年を迎える今こそ、改めて士郎正宗を語るべきだ、ということなのだ！大好評だった前回のイベントと同じく大井昌和さんをお迎えして、まだまだ語り尽くされていない「マンガ」としての士郎正宗作品、あるいは「マンガ家」としての士郎正宗について、徹底的に話そうじゃないですか！
（さやわか）

昔、士郎正宗を大友克洋フォロワーとして紹介している文章を読んだとき、これこそ士郎という作家の読みの難しさを端的に表すものだと思いました。士郎は漫画業界におけるガイナックスになるはずの作家だったのに、どこで世界線がずれたのか・・・。などという一人ぐつぐつとした士郎への想いを抱えて生きてたら、さやわかさんと士郎の話をできるのです！さやわかさんとなら２１世紀の士郎正宗再召喚の儀になるような法印も駆式も足る話になるはずです！
（大井昌和）


【イベント概要】